亨利在沙发上调整了几下位置，一直到把雨果和福金都逼到了角落里，最后找到了一个最为舒适的姿势，这才消停了下来……而佩德罗和尼尔两个人还是在争执不下，甚至干脆就来到了乐器前面，打算直接进入实战演练，完全忽略了刚刚抵达现场的亨利。
雨果和福金早就对亨利的懒病习以为常了，根本不以为意，但两个人也都不愿意站起来，只是被动地调整着位置，津津有味地欣赏着佩德罗和尼尔的争吵。
看得阿方索站在旁边就连翻白眼都懒得翻了，只是觉得这一群都是疯子，而他“不幸”地也是其中一员。
亨利终于消停了下来，抬了抬下巴，示意了一下正在编曲练习的那两个人，“你们现在在准备专辑，是真正意义地筹备？还是录音室练习的筹备？”此前荣耀至死也多次进入录音室探讨音乐创作问题，但那都是乐队内部的探讨，他们始终都没有真正开始四辑的准备工作。
雨果耸了耸肩，“有什么区别吗？”一句话让亨利无语地翻了一个白眼，还是阿方索在旁边主动说到，“正式筹备。我们已经挑选出二十首备选曲目了，现在就在对整张专辑的风格和核心进行整合。”
三年时间里，雨果的创作至少有八十首以上；而福金和尼尔的创作也多达一百多首，就连佩德罗和阿方索都开始尝试进行了一些创作。他们为了挑选出合适的作品，必须一首一首地进行试听、讨论、分辨，整个过程可以说是鸡飞狗跳、其乐无穷。
最终二十首歌曲之中，雨果贡献了八首，尼尔有四首，福金则有五首，另外阿方索创作了两首，佩德罗也有一首入选。现在尼尔和佩德罗起争执的是福金的一首歌，叫做“我们做到了（亨利挑了挑眉，轻轻点了点下巴，“好消息。”他知道罗杰-法松虽然一直都没有提起，但内心还是十分焦急的。现在终于听到了荣耀至死四辑开始筹备的消息，估计罗杰会专门到高级法国餐厅好好庆祝一下。
说完之后，亨利就沉默了下来，双眼注视着直接背着贝斯进行录音的佩德罗，还有在录音台前保持绝对专注力的尼尔，彷佛正在关注两个人的创作一般。
雨果和福金两个人也毫不介意，低声交流着“我们做到了”这首歌。其实这首歌十分特别，是福金在“扭曲巡演”第一次成功举办之后所创作出来的，当时雨果听到母带就赞不绝口。
歌曲主题是讲述一个努力要从街头底层出身到取得成功的平凡人故事，但暗喻的是荣耀至死自己的摇滚音乐道路，同时也指代“扭曲巡演”那承载了无数草根乐队梦想的舞台他们的努力终于得到了回报。
整首歌的完成度很高，歌词的创作展现出了福金的深刻领悟，如果编曲得当，将会是一首十分出众的作品。福金的原曲采用了硬摇滚和流行混合的风格，希望能够借用鼓点将那种热血沸腾的情绪带动起来。不过进入录音室之后，大家却发现这种歌的编曲并不容易，整体节奏感总是欠缺一点化学反应，这才引发了尼尔和佩德罗的争吵。
不过雨果和福金刚才简单讨论过，都认为这是整体编曲的原因，没有那么简单。
“我觉得这首歌应该使用更多的电子打碟风格，利用合唱团的那种和声效果来衬托出恢弘的气势感，然后加入说唱来控制节奏，把新金属摇滚的风格更加个性化一点。”雨果的话语让福金陷入了沉思，眉头微微皱了起来，“加入说唱？你是说，重新撰写说唱的歌词，利用说唱和和声部来个性化？”
雨果点了点头，其实说唱摇滚一直是新金属摇滚里十分重要的一部分，荣耀至死也先后出现了“焚烧殆尽（burn。it。down）”、“更近一步（one。step。clo色r）”等作品里都融入了说唱元素。不过，乐队始终没有一首是真正将说唱和硬核摇滚结合起来的曲目，福金的这首创作则弥补了这个空白。
福金不得不承认，雨果的想法是十分大胆的，而且隐隐约约还觉得这是一个正确的想法。雨果对于音乐的理解确实丰富而深刻、独到而鲜明，“那你觉得应该找谁来配合说唱？”
“吹牛老爹？”雨果抬起眉毛直接就开口说道，这让福金瞥了雨果一眼这开口就是说唱界执牛耳的顶尖人物，果然级别就是不一样的。
阿方索站在旁边看着沙发上这三个人无比淡定的表情，只觉得一阵蛋疼，然后轻咳了两声，“亨利，你今天过来有什么事吗？”
亨利听到这句问话，居然还愣了愣，随后这才反应过来，“对，雨果，有事和你们说。”雨果和福金暂时停止了讨论，转头看了过来，亨利紧接着说道，“超级碗中场秀发来了邀请，希望乐队能够登台演出。”
“超级碗？”发出声音的是阿方索，他显得很是意外，“我们已经达到这个级别了？”
亨利回头瞥了阿方索一眼，轻描淡写地说到，“现在全美国，除了我们之外，就没有人能够达到这个级别。”那强大的自信和霸气透露着不容置疑的坚定，直接让阿方索噎了噎，仔细想一想，似乎好像的确是这个道理。
超级碗，每一年美国最盛大的活动，自1967年超级碗诞生以来，这就是美国收视率最高的节目，没有之一，在过去四十年时间里，牢牢地占据全美收视率宝座第一名，根本无人可以动摇，进入九十年代之后，收视人数甚至可以超过一亿之巨，毫不夸张地说，超过三分之一乃至四分之一的美国人都会收看每一年的超级碗。
超级碗甚至是比圣诞节、感恩节还要盛大的节目。
从第一届超级碗开始，中场秀这个概念就诞生了，不过前三届都是由大学乐队完成，第四届才出现了第一次明星中场秀，嘉宾是卡罗尔-钱宁（carol。channing），不过大部分时候还是以演出团体为主，一直到1989年，保罗-塔里布（paul。tagliabue）成为了超级碗时代的第二任总裁，他将超级碗与演艺界的超级明星紧密联系在一起之后，这项赛事在全美的魅力达到了顶峰，更是被人们戏称为“美国春晚”。
迈克尔-杰克逊担任了1993年的中场秀嘉宾，一共演唱了四首歌，吸引了一亿三千万名观众的观看，这也创造了美国电视历史上的巅峰。
现在，能够出席超级碗中场秀的艺人，都被认为是整个北美大陆的翘楚，去年的中场秀即使有音乐传奇史蒂夫-旺德压场，依旧邀请了其他四位顶级巨星联手登场，再次将中场秀的明星光芒发挥到了极致。
不过，正如亨利所说，目前整个北美地区，如果荣耀至死都不具备登上超级碗中场秀的资格的话，那么就没有人有如此资格了。其实1997年、1998年连续两年，呼吁荣耀至死登台的喊声就持续不断，但美式橄榄去联盟（nfl）却有自己的考量在历年超级碗中场秀之上，还从来没有摇滚乐队登台过，从来没有！
即使是披头士乐队、即使是滚石乐队、即使是空中铁匠乐队，都从来没有接受到过邀请。因为超级碗中场秀进入全明星时代时，摇滚黄金年代已经远去了，所以登上中场秀的巨星包括了乡村、蓝调、流行、节奏蓝调，但却从来没有任何一支摇滚乐队或者摇滚歌手登上舞台。
摇滚的市场号召力是一个巨大的问号，摇滚乐队能否在中场秀如此盛大的舞台点燃整个北美大陆的热情，没有人能够担保。保罗-塔里布自上任以来，一直坚持中场秀要走巨星路线，尽可能地将超级碗的商业价值最大化，他自然不愿意冒这个风险，即使前两年荣耀至死的影响力已经达到了巅峰，但超级碗始终都没有向这支创造历史的摇滚乐队伸出橄榄枝。
超级碗，这是美国商业活动的巅峰，同时也是美国社会关注度、社会认可度的巅峰，得到了超级碗的认可，即使就可以看做是整个美国主流社会的认可甚至比奥斯卡的影响力还要强大。
现在，超级碗第一次向荣耀至死发出了邀请，同时也是历史上第一次向摇滚乐队发出了邀请，这不仅仅是超级碗的一个突破，更是最近两年摇滚复苏势头达到巅峰的一个标志性时刻，这意味着自七十年代的摇滚黄金时代之后，摇滚再一次在九十年代开创了属于自己的巅峰岁月。
所以，即使是阿方索，第一反应也是十分意外的，这是一个历史性的突破不仅对荣耀至死，还有对整个摇滚市场。
亨利表面上十分从容淡定，但事实上，他得知这个消息时也难免有些意外，就连心脏都开始微微颤抖，如此历史时刻确实太过重大。不过，此时亨利把自己的情绪隐藏得很好，并没有太多的波动，而是看向了雨果，“所以，你们觉得怎么样？对了，不是拼盘演出，是像迈克尔-杰克逊那样独自支撑全场的演出。”