刘大彬虽然算不上一个精明的商人，但绝对不是一个蠢人，听了张天元的一番话之后，自然明白了自己一直以来都困惑不解的问题所在了。自己是从模仿开始，然而目标却定的是越前人，一旦这东西有了自己的特点，比前人更加出色，那边过犹不及了。
当然，这种事儿并不是坏事儿，甚至可以说他刘大彬在这方面天分非常高。可放在高仿上来说，那就成为了一个致命的弱点了。
还记得前些日子一部相当火的电视剧伪装者里面有一段剧情。说的是明楼让阿诚去调查孤狼是谁，目标之一就是阿诚的母亲，然后阿诚就问如果现孤狼的资料里面没有任何破绽怎么办。
当时明楼回答说，没有破绽那就是最大的破绽。
其实这个事情很容易理解，也可以放在刘大彬的身上。
刘大彬做的唐三彩和紫砂壶那绝对是堪称完美的，然而事实上古人因为一些条件的限制，使得唐三彩或者紫砂壶或多或少都会有一些瑕疵，有时候这些瑕疵到了后代反而会被当成是验证真品的关键证据。
这么一来，刘大彬技术提升之后做出来的高仿，反而不如以前做的那么好了，这恐怕也是他现在渐渐放弃高仿的一个原因吧。
“我相信在某个阶段，大彬哥你做的高仿拿出去之后没有任何人现有什么破绽，没有任何人敢说有问题。但是最近一段时间却有一些经常跟陶瓷器打交道的专家说您的这些东西拿不准对吧？”张天元笑着问道。
“神了，还真有这么回事，甚至有人在经过了碳十四测试之后还是觉得我的东西有问题，可究竟是什么问题，却也说不出来。”刘大彬急忙说道。
“大彬哥你快别夸我了，什么神不神的，其实这是好事儿，高仿虽然有利润可赚，但你总不能一辈子都靠着高仿去活吧。要想真正成为陶瓷大师。那就必须得有自己的风格！而且知道了这个原因，你以后制作高仿的时候就应该能拿得住尺度了。别人达不到的水平，你只是过了而已，既然过了。那么就稍微做差一点便是了，这很容易控制，可是有人想要达到你的这个水平，那却非常困难。”张天元来这里之前对刘大彬只是好奇和佩服，可是来到这里之后。对刘大彬那简直就产生了一种敬仰之情了，自己靠着仿字诀也顶多就是模仿到百分之百像，而且现在还办不到，想要有自己的风格那难上加难，可是人刘大彬愣是靠着自己的本事达成了这个目标，这难道还不厉害吗？
“嘿嘿，你说的我都不好意思了，我原来还以为自己水平不行呢，没想到是过了……”
刘大彬心里头有点得意，当然他也有得意的资本。在当今社会，三十多岁就能够拥有如此出色的陶瓷技艺，那真得是罕见之极啊。更何况他制作的紫砂壶水平竟然能越自己的偶像时大彬，这实在是让人钦佩之至，试问做到这一点还不能骄傲一点吗？
“我看你这地方还放着一些明青花的碎片，你现在该不会是在研究高仿明青花吧？”张天元觉得也不能让刘大彬太得意了，因为太得意就容易忘乎所以，因此将话题转移到了别处。
“没错，不是现在研究，明青花我觉得已经模仿得很好了。我现在成在研究成化斗彩呢，这东西值钱，我听父亲说过，而且很难模仿出色。可我就不信这个邪。只可惜我没有真正的成化斗彩做模板。只能去看网上的图片来模仿，肯定达不到唐三彩、紫砂壶、明青花以及梅瓶的程度的。”刘大彬起初很兴奋，而开始话说到这里之后就无奈摇了摇头，显然有点无奈了。
“你不会是想把明朝的瓷器都挨个模仿一遍吧，贪多嚼不烂啊！”
张天元真得是对这个刘大彬惊讶至极了，这人对于陶瓷器的喜欢程度。那绝对是远于他的，嗯，不能这么说，不是对陶瓷器的喜欢，确切来说应该是对陶瓷器的制作技术的喜欢。毕竟这小子可不知道保护古董，那好端端地唐三彩和紫砂壶就被他给弄碎了。
估计就算张天元给他一对成化斗彩鸡缸杯，这家伙也敢给直接弄碎了不可。
而且让他不可思议的是，刘大彬竟然想把整个明代的瓷器都仿造出来，这可是非常浩瀚的一个工程啊。
要知道，宋，元时期，瓷器以单色釉为主，到了明代，五彩，斗彩以及各色彩釉逐渐展和流行起来。青花瓷在元代已趋成熟，但存世量极少。经过明代的改进和创新，青花瓷才被推广开来并成为中国明代，清代及现代瓷业展的主流。
也就是说，整个明代，可不仅仅是青花瓷，包括五彩、斗彩等等各色彩釉以及特色瓷器的诞生和展，刘大彬要完全模仿，那绝对是几乎不可能的事情。
光是搜集模仿的对象就很困难了，更不要说明代瓷器那纷繁复杂的制作过程。
要知道，明代的瓷器的展过了以往任何朝代。当时烧制瓷器的瓷窑遍及全国各地。
当时较著名的瓷窑有：景德镇窑、龙泉窑、德化窑、宜兴窑、广窑等，其中尤以景德镇窑的展更为突出。明王朝的每一任帝王都在此设立官窑，民品瓷器也同时在这里大量生产。
文献载，景德镇窑面积十公里，官民窑3o余个，“昼间白烟蔽空，夜间红焰熏天”。景象颇为壮观。
明瓷胎骨颜色与元代大致同，皆为白色，明更白些。明代早、中期胎质较为精细，胎壁也稍薄一些，而晚期胎质逐渐转为粗糙，胎壁也变得厚些；明瓷的胎土比元代洗得要精细，故瓷胎内所含杂质较元代为少；明瓷器的釉质比以往更为紧密、精细，釉色品种大为增加；在造型方面，明代瓷形式多样，盘、碗、瓶、罐、炉、盒等品种齐全。
单以景德镇的青花为例：洪武时期青花色泽偏于黑、暗，纹饰上改变了元代层次较多，花纹繁满的风格，趋向清淡、多留空白地；永宣时期青花以其胎釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而颇负盛名，其所用青料为进口的苏麻离青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料为国产的平等青；嘉万时期青花蓝中泛紫，色艳丽浓重，其青料为回青或回青与石子青混合使用；万历后期，天启至明末青花蓝中泛灰，青料为国产浙料。
另外在青花瓷展的基础上，明代的彩瓷展也有一个新的飞跃。
明代永乐、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高。明代釉上彩常见的颜色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等，最具代表性的为成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺。
例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品种多且能据画面内容需要自如配色，其鸡冠的红色几乎与真鸡冠一致，葡萄紫色则几乎是紫葡萄的再现。所以，彩瓷器一般都十分精巧名贵，如举世闻名的成化斗彩鸡缸杯等。
在成化彩瓷基础上，嘉靖、万历时期的五彩器又揭开了彩瓷展史上的新篇章。成化斗彩瓷，色彩鲜艳，画染风格以疏雅取胜；嘉万时期的五彩则是以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫及釉下蓝色为常见，彩色浓重，其中红、绿、黄三重为主，尤其是红色特别突出，因而使得嘉万时期的五彩器在总体上有翠浓红艳的感觉，极为华丽。
明代除青花、斗彩和五彩之外，其单色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的红釉、蓝釉、成化的孔雀绿和弘治的黄釉。
这个时代的瓷器的造型除继承前朝的之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。成化时期则以斗彩鸡缸杯、天字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。
另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。
装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。
早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。
如此纷繁复杂的明瓷器，刘大彬想要真正完全模仿出来，那不仅仅是要付出非常艰辛的努力，更重要的是，还需要大量金钱的支持啊。
真以为高仿那么好做吗？
去博物馆看一下就行了？摸一下就行了？
如果仅仅满足于那种程度，那根本就达不到顶尖的高仿水平，这对于刘大彬来说显然是无法满足的。
张天元相信刘大彬的能力，但是他同时也相信刘大彬根本没有那么多的钱去购买那么多昂贵的瓷器来供自己模仿研究。
所以刘大彬的想法，只能是妄想和疯狂，难怪短时间内厂子就破产倒闭了，估计钱都花到这上面去了吧。
。